Os Maias - Cenas da Vida Romântica

“Os Maias – Cenas da Vida Romântica”, Portugal, Brasil, 2014

Direção: João Botelho

O século XIX, em Lisboa, é palco para uma encenação da vida da elite portuguesa, contada por ninguém menos que um dos maiores escritores da língua e interpretada com um toque de Manoel de Oliveira, o grande cineasta centenário (1908-2015).

No início do filme, um homem lê e a câmara passeia por cenários com móveis antigos, livros abertos, fotos de pessoas em preto e branco (os atores), figurinos de época, cadernos manuscritos com desenhos, sedas, rendas, bordados, cartas, fotos antigas, e um roteiro anotado. Tudo isso vai ser usado pelo diretor e roteirista João Botelho para dar vida a personagens de uma fração da sociedade portuguesa, para os quais o dinheiro não é obstáculo para viver uma vida de dissipação, entre refeições copiosas e conversas de uns sobre os outros, enquanto esperam a próxima ida a Paris.

Há, portanto, um olhar irônico e um comentário sem palavras sobre os costumes da época onde confirma-se a derrocada de Portugal, não mais dona de colônias e riquezas usurpadas.

A família Maia é acompanhada por três gerações e, através do que acontece com eles, vamos ter um retrato do que se passa no país.

Em 1825, um Maia casa-se, depois de um exílio na Inglaterra, sem mesada nem benção do pai, que descobriu que o filho era maçom e defendia liberdades e rebeldia contra os poderes estabelecidos. Mas sua mulher morre e o filho Pedro, em 1847, quer casar-se com uma senhora que o pai desaprova, Madame de Monforte.

O casal foge para Paris e  primogênito Carlos Eduardo recebe o nome dos Maia.

Durante um sarau onde casais rodopiam ao som do piano, Pedro fica sabendo que vai ter mais um filho. Mas logo a tragédia se abate sobre ele porque a mulher foge com um príncipe italiano. Naquela noite, mata-se com um tiro. O patriarca, Afonso da Maia, parte desolado com o neto, de sua casa Ramalhete, em Lisboa, para sua quinta no Douro.

Até então o filme de João Botelho, 66 anos, era em preto e branco. Ganha agora cores pálidas e a terra portuguesa, seus rios e matas, casarios e ruas de Lisboa, perdem a realidade e tornam-se pinturas esboçadas de um cenário onde se movimentam os atores.

Essa perda de vitalidade faz parte do projeto do diretor de mostrar a decadência, a falta de brilho, o provincianismo daquela gente.

Não por acaso, Carlos Eduardo da Maia (Graciano Dias), médico da alta sociedade de Lisboa, entretido em casos de amor descartáveis, apaixona-se por uma brasileira (Maria Flor) que não se sabe bem de onde surgiu. Mas é bela, e rica, cercada de criados, sua filha tem governante inglesa e viaja com mais de vinte malas . E é casada.

O sub-título do filme também é irônico já que os atores, quase todos homens, mais falam das mulheres entre si do que qualquer outra coisa. A exceção é a paixão de Carlos Eduardo e Maria Eduarda.

A introdução de um narrador que lê passagens do livro de Eça de Queirós (Paulo Betti), enriquece o filme de João Botelho, que usa diálogos e linguajar do livro.

Para alguns pode parecer teatral, tedioso e longo. Para outros, interessante e distante da visão romântica e estetizante da minissérie de Luiz Fernando de Carvalho de 2001. Uma produção que merece ser vista.